冬奥会场馆照明对电视转播的影响及应对

为冬奥竞赛场馆提供照明是一项非常繁琐的 工作,既要确保场馆照明不会对摄像机产生 干扰,又要创造性地使用照明衍生别具一格 的画面质感。由于室内项目和室外项目对于 转播照明的要求不尽相同,信号制作需要分 别考虑照明对转播的影响,本文以室内和室 外场馆作对比,分别介绍了冬奥转播照明的 技术要求及需要考虑的因素。

摘要

在建筑领域有一种说法:“没有光,建筑就不存在。”对于电视转播,照明同样具有举足轻重的作用。“没有光,就无法保障高质量的画面。”电视转播的挑战在于要让照明在竞赛场地的任何位置产生自然立体的视觉效果。当转播工作完成后,很多人看到精彩画面时都认为这是一场出色的体育制作,而很少有人关注场馆照明起到的作用。奥林匹克转播服务公司转播照明专家大卫·刘易斯指出:“在制定转播方案决定摄像机位时,照明是需要考虑的最主要因素之一。只有当场馆照明条件达到摄像机的基本操作要求时,才可能制作出高水准的电视画面。”

除此之外,创造性地使用照明有助于在电视画面中泾渭分明地区分运动员(主体)和竞赛场馆(背景),从而衍生出别具一格的画面质感。由于室内项目和室外项目对于转播照明的要求不尽相同,信号制作需要分别考虑照明对转播的影响。

一 冬奥竞赛场馆转播照明需要解决的问题

第一,对于室内场馆要考虑以下两个方面:

◆室内场地原有照明是否满足转播需求?如果不够,是否需要增加额外照明?

◆场馆内的空调系统是否能应对因开启照明设备而产生的额外热量?

第二,对于室外场馆要考虑以下四个方面:

◆竞赛项目是在白天,还是在夜间拍摄?国际雪联世锦赛和奥运会有些比赛日程由于举办地点不同,常常会设置不同赛程来迎合全球市场需求。

◆赛场已经安装的照明设备是什么类型?

◆在比赛过程中,太阳的位置和轨迹如何?

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◆室外场地是否存在阴影?是否需要补充照明增加这些阴影区域的亮度?这一点对于北欧雪场尤其要注意,在斯堪的纳维亚半岛的雪场,即使在白天进行的比赛也需要使用照明系统增加赛道和结束区的亮度。

对于冬季雪上项目来说,制作方一般提前一年在相同的季节、日期和时段考察比赛场地,这样可以准确评估赛场的自然照明条件和补充照明的解决方案。这也是冬奥会测试赛OBS 安排转播团队实地考察观摩的重要意义。

第三,其他和场馆照明相关的问题。

◆对于额外照明用电,原有场馆的电力保障系统是否满足负荷要求?如果场馆照明在夜间打开,电力系统能否同时满足转播设备或转播车的额外用电需求?场馆内是否还有其他大型设备需要电力保障?

◆出镜播报点和临时播报位是否需要特殊照明?这些播报位、评论员工作间、竞赛结束区、混合采访区的具体位置如何?

◆是否可以在现有建筑上悬挂照明光源?

◆为了阻挡日光直射,减少眩光的影响,是否可以对场馆窗户进行遮挡?

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二 冬奥会对于竞赛场馆转播照明的技术要求

大多数专业体育场馆都有明确的照明规范要求。根据平昌冬奥会的转播要求,在主摄像机方向上测量的最小垂直照度不应低于1600 勒克斯,比赛场地竞赛区四个方向的光源照度不小于1200 勒克斯,在超慢动作摄像机的机位,最小垂直照度应达到2000 勒克斯。

以高山滑雪场馆竞速赛道为例,场馆照明的范围包括竞速赛道以及赛道两侧1 到2 米的区域。负责转播照明的评估人员会测量高于赛道1.5 米的垂直照度和赛道表面的水平照度。测量人员将整个赛道按照2米见方的网格进行逐一测量,直到每个网格区域都达到奥运转播照明要求。

在人工光源和自然光源混合的场馆,必须特别注意匹配色温。此外,有些室内场馆的窗户和半透明屋顶(例如水立方)可能对转播产生日光干扰,这些问题必须在比赛开始前解决,否则就会影响电视转播的质量。不仅如此,还应注意均匀的光源色温到达5600 开尔文,最低光源显色指数CRI 达到90。

由于冬奥会采用高清转播,所以对于赛道光源的均匀度有较高要求。当运动员在比赛中出现腾空动作时,在电视画面上要呈现运动主体和背景的适度反差。

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三 单项联合会对于竞赛场馆转播照明的要求

许多体育组织或联盟对于体育场馆也制定了详细的转播照明标准。以美国大学体育联合会NCAA 为例,照明标准与场馆的大小及需要转播的体育项目紧密相关。根据美国大学体育联合会官网资料,以下为不同体育项目的转播照明指导原则。

1. 篮球

色温为3600 开尔文,最低显色指数CRI 为65。对于可容纳10000 名观众的室内场馆,每平方英尺的光通量需要达到125 流明(或125 英尺烛光),可容纳15000 至20000 人的美国职业篮球联赛标准场馆需要达到200 英尺烛光,可容纳70000 人的半球形体育场需要达到250 英尺烛光。

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2. 橄榄球、曲棍球和足球

地区转播的比赛需要达到75 英尺烛光,全国转播的比赛必须达到100 英尺烛光,NCAA 锦标赛则需要达到125 英尺烛光。

3. 冰球

标准的大学生冰球比赛的转播照明要求为100 英尺烛光。NCAA 锦标赛必须达到125 英尺烛光。

4. 棒球和垒球

在全国转播的比赛,内场路径区域需要达到100英尺烛光,外场草地区域需要达到70 英尺烛光。在NCAA 锦标赛期间,内场为125 英尺烛光,外场为100 英尺烛光。

5. 摔跤、拳击和排球

所有标准比赛和地区转播的比赛照明要求为80英尺烛光,全国转播比赛为100 英尺烛光,NCAA 锦标赛为125 英尺烛光。

6. 游泳和水球

地区转播比赛照明要求为75 英尺烛光,全国转播比赛要达到100 英尺烛光,NCAA 锦标赛要求为125 英尺烛光。

7. 田径和网球

对于地区转播的比赛,体育场田赛和径赛区域都要达到75 英尺烛光。全国转播比赛要达到100 英尺烛光,锦标赛要求为125 英尺烛光。网球照明要求与田径比赛一致。

四 竞赛、照明与制作的相互关系

为大型体育场馆提供照明工作是一项非常耗时且费力的工作。照明主管必须与导演和制片人合作,确定关键摄像机在场馆的位置。例如,2008 年北京奥运会水立方进行的游泳比赛,70% 节目制作都是由泳池边的轨道摄像机拍摄的。由于轨道摄像机是游泳节目制作的关键设备,负责转播照明的团队人员要特别注意对轨道摄像机产生影响的亮度级别,尤其要尽可能减少对于该位置摄像机的反射和眩光。一旦确定了关键摄像机区域照明方案,其余摄像机的照明也要相应调整。

主转播商制定好详细的照明规范后,会向业主管理部门、单项体育联合会以及照明相关的各业务经理进行解释说明。根据2008 年北京奥运会的经验,这不是一件容易的事,因为场馆内大多数运行和管理人员并不了解电视制作的复杂过程和苛刻要求。

场馆转播照明规范确定后,将开始设计符合转播照明要求的场馆解决方案。由于每台摄像机的取景视角各异,所以,场馆照明方案的每个光源位置都至关重要。

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场馆内的光源灯具安装结束后,必须确认亮度是否达到转播商的照明规范。这意味着转播商要对每个镜头进行审查,主转播商OBS 会在视频监视器上审查赛时每个位置摄像机的拍摄效果。在开赛前几天,还可能发生对于一些灯光的微调,以确保最大限度地呈现奥运会比赛画面的质感。

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对于高山滑雪等室外场馆来说要考虑更加具体的照明问题。例如,转播商要提前知道赛事期间太阳的位置,来预判赛道上产生阴影和反射的位置。公共信号制作团队要充分利用好光照,使电视画面能够表现出运动员在一个三维立体的自然赛道上进行比赛。例如,张家口云顶滑雪场将要举行的自由式滑雪雪上技巧项目,最佳的照明光源来自太阳产生的自然光,自然光可以体现出赛道雪面的凹凸阴影,运动员通过这些阴影提前预判雪面的情况,及时调整自己的滑雪技巧。这不仅使电视观众身临其境,同时也是体育比赛的技术要求。

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五 室外场馆夜间比赛的风险及应对

由于冬奥会有些雪上项目比赛安排在夜晚进行,夜间场馆照明对于电视转播更为重要,下面讨论的议题紧紧围绕室外场馆夜间照明的挑战及应对。首先,室外场馆和室内场馆照明解决方案存在哪些不同?

室内场馆可以获得更佳的光照均匀度,确保竞赛区光照效果保持整体一致。通常情况下,光线会从天花板和墙壁上反射回来,因此,照明效果更加均匀。室内场馆还可以通过建筑内部的表面装修来实现鲜明的明暗对比。

相对而言,室外场地的照明就比较难实现了。场地两侧没有可以反射光线的围挡或障碍物,这意味着光源的单向传播,这会衍生出一个棘手问题——阴影。室外场地夜间照明的另一个问题是,在竞赛区光源周围的区域也会产生巨大阴影,在电视画面中就会显示出光源周围场地都是漆黑一片。这是由于光源本身的高亮度与光源周围严重反差引起的。要解决这个问题,我们必须同时照亮竞赛区周围的背景区域和观众区域来营造更佳现场氛围。

要达到冬奥会的照明要求,需要增加更多美化照明和装饰照明,而普通比赛场地仅仅关注比赛区域的照明条件是否满足即可,这是奥运场馆对于转播照明要求较高的原因。冬奥会要求照明灯源要尽量布置的高一些,以便光线可以均匀、平滑、一致地投射到赛道上。此外,光源的位置选择也要经过反复模拟测试,最重要的两条原则:第一,光源位置不能产生眩光,影响运动员比赛;第二,光源不能对摄像机镜头造成干扰。

其次,场馆照明经常遇到的挑战有哪些?

由于2008 年北京奥运会采用高清制作标准拍摄全部奥运比赛项目,当时的场馆业主和设计单位对转播照明做了大量工作。随着科技的不断发展,大型专业摄像机对于光线的捕捉已经更加敏感,在一定意义上讲,其对于转播照明的要求有所降低。然而由于观众对于画面质量的要求也在不断提高,因此整个场馆需要更平滑、更均匀、照度一致的灯光。今天观众对于画面的要求比十年前北京奥运会的要求要高得多,对于画面影响的一个显著变化就是光线,这意味着北京2022 年冬奥会时,奥林匹克转播服务公司对于室外和室内场馆的照明不会妥协而降低要求。

由于奥运场馆往往体型巨大,场馆照明本就是一件非常具有挑战性的工作,而室外场馆的自身条件和夜间比赛的转播要求又使得这项工作更加困难,并非更多光源就能带来更佳转播效果,而是照明应避免直接照射到运动员的视野和摄像机镜头内。


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六 评论员席转播照明技术要求

由于评论员转播区的照明工作需要大量前期准备工作,美国国家广播公司奥林匹克频道在2018 年平昌冬奥会期间聘请照明设计集团(LDG)为其提供照明设计服务,在此之前照明设计集团已经为美国全国广播公司提供了五届奥运和冬奥的照明设计。照明设计集团堪称转播照明的行业翘楚,所完成的项目包括NBC2018 平昌冬奥会演播室、ABC2018 美国前总统布什葬礼纪念活动、中央广播电视总台英语频道演播室、美国福克斯新闻频道NYC 演播室等。

照明设计集团灯光设计师史蒂文·布里尔将灯光设计与布置过程分为五个阶段:预制作、预制作实施、悬挂和聚焦、调试演练,最后的阶段是节目制作。在整个过程中,照明设计人员与制片人、导演、高级管理层、制作设计师、出镜主持人、化妆师、发型师、视频切换人员紧密合作,每个人都从各自的工作角度出发参与到节目制作的过程中。

预制作阶段的主要工作是设备的物流就位和照明设计。物流运行不同于汉语中的物流概念,工作内容包括确定评论员席的具体位置和数量,每个评论员席,或者是临时播报位和出镜播报位,使用多少出镜主持人?镜头中的背景是什么?电力供应如何提供?播报的时间点和时长?最重要的一个问题是评论员席的位置是室内还是室外?

预制作阶段大部分工作是照明设计。灯光设计师与制作设计人员共同合作来确定他们想要实现的电视画面效果。共同的目标是选取合适的图案和色泽来创建一个契合该项赛事的视觉和听觉概念。另外一件重要的事情是提前确定每个出镜位的主持人,因为每个主持人的气质和外表需要不同的照明设计方案。

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第二阶段是预制作实施阶段。在这个阶段,照明设计人员要将照明所需的全部设备就位,包括照明设备、固定装置、易损耗材、图形图案和备用灯具。LDG 使用戏剧剧院类型的设备,如椭球体聚光灯、柔光灯和菲涅尔聚光灯,因为这些专业灯效可以实现电视背景画面中的特殊质感。室外场馆主要使用镝灯,因为它的亮度更高和照度更加均衡。美国国家广播公司使用了带荧光灯的灯箱照明方案,灯箱显示以风景为背景图案的照片。镝灯一般用于大制作和电影拍摄,预算有限的小制作不会采用。LED 光源和光纤经常用于玻璃和家具的边缘照明,使用光纤作为微点光源增加闪光效果。

第三个阶段是灯具悬挂和聚焦调试。在该阶段,所有的灯具都要按照照明方案的图纸进行定位,悬挂在屋顶和墙壁的网格上,呈现背景的凝胶和图案要排布到指定位置。

第四阶段为调试演练阶段。照明设备和烘托背景的装饰都已就位,导演实际上是看着摄像机取景器来检查不同区域的照明情况,导演需要检查每一台摄像机的录制效果,通过改变照明方案来改善节目的图像质量。当现场的照明效果达到导演的满意程度后,出镜主持人要进行现场试镜,以确保他们在摄像机镜头中看起来非常上镜。照明方案将根据不同主持人的特点进行微调。当直播解说员以比赛场地为背景时,应注意出镜播报位的照明亮度与竞赛区保持一致。最后一个阶段是节目制作阶段。照明将与摄像机、麦克风和制作人员一起构成信号制作的一部分,最终完成体育赛事的电视转播。

七 冬奥会转播照明术语解析

◆照度:普通项目的比赛场地照明要求应达到1400 勒克斯或130 英尺烛光,标准和冬奥会的要求不同。有些体育项目如武术,至少需要2000 勒克斯或185 英尺烛光。

◆均匀度:场馆照明必须保持均匀的效果,以确保比赛场地实现平衡且一致的效果。

◆光照造型:场馆照明必须确保良好的造型,呈现自然的场景,以便形成主体和背景的适度反差。

◆摇摄:在设计之初要考虑到转播摄像机在移动追拍过程中照明效果的平滑过渡。

◆重放:在电视制作工程中,镜头重放非常普遍,以高山滑雪为例,电视画面并不是将运动员整个滑行过程完整播放,而是结合超慢动作摄像机和EVS 系统播放运动员下滑过程的部分精彩片段,这就提前确定了比赛场地上的重点区域,这些区域照度要求在比赛前就要设定明确的定量公差。

◆观众:在电视画面构图和观众情绪捕捉方面,转播照明对于前景和背景的反差对比也有详细要求。

◆眩光:奥运会对于场馆的眩光和漏光控制有严格的设计指导方针,以确保最小的镜头光斑,同时不影响运动员的比赛发挥。

◆超慢动作:在超慢动作摄像区域,场馆照明要达到更高的标准。为此,转播商设计了一种应对方案,当超慢动作摄像机的镜头捕捉到交流供电照明设备时,减少通常的闪烁效应。

◆英尺烛光:在一平方英尺上通过的光通量,1 流明/ 平方英尺等于1 英尺烛光。这个单位已经非常过时,但在欧美电视台的转播技术手册中仍然广泛使用。

◆勒克斯:照度单位,表示在一平方米面积上通过的光通量,1 流明/ 平方米等于1 勒克斯。

◆流明:指描述光通量的物理单位,指一烛光在一米以外所显现出的亮度,1 英尺烛光等于10.76 勒克斯。

转载请注明来源:《现代电视技术》 作者:北京冬奥组委 周玉龙